Andrea del Castagno

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Februar 6, 2016 Lisbeth Frisch A 0 4

Andrea del Castagno war ein italienischer Maler von Florenz, hauptsächlich von Tommaso Masaccio und Giotto di Bondone beeinflusst. Zu seinen Werken zählen Fresken in Sant'Apollonia in Florenz und die gemalten Reiterdenkmal von Niccolò da Tolentino in der Kathedrale in Florenz. Er wiederum beeinflusst die Ferrarese Schule von Cosmè Tura, Francesco del Cossa und Ercole de 'Roberti.

Leben

Frühe Jahre

Andrea del Castagno wurde bei Castagno, einem Dorf in der Nähe von Monte Falterona, nicht weit von Florenz geboren. Während des Krieges zwischen Florenz und Mailand, lebte er in Corella, der Rückkehr in seine Heimat nach seinem Ende. Im Jahre 1440 zog er nach Florenz unter dem Schutz der Bernadetto de 'Medici. Hier malte er die Porträts der Bürger nach der Schlacht von Anghiari an der Fassade des Palazzo del Podestà gehängt, gewinnt den Spitznamen Andrea degli Impiccati.

Wenig ist bekannt über seine Ausbildung bekannt, obwohl festgestellt wurde, dass er unter hypothised Fra Filippo Lippi und Paolo Uccello in die Lehre. In 1440-1441 führte er das Fresko der Kreuzigung und Heiligen im Ospedale di Santa Maria Nuova, dessen Perspektive orientierte Konstruktion und Zahlen zeigt den Einfluss von Masaccio.

Im Jahre 1442 war er in Venedig, wo er hingerichtet Fresken in der San Tarasio Kapelle der Kirche San Zaccaria. Später arbeitete er auch in Markusdom, so dass ein Fresko der Tod der Jungfrau.

Zurück in Florenz, entwarf er ein Kirchenfenster mit Deposition für die örtliche Kathedrale. Am 30. Mai 1445 wurde er Mitglied der Gilde der Medicians. Aus dem gleichen Jahr ist das Fresko der Madonna mit Kind und Santi in der Contini Bonacossi Collection.

Das letzte Abendmahl

Im Jahre 1447 arbeitete er im Refektorium Sant'Apollonia in Florenz, Malerei, im unteren Teil, Letztes Abendmahl fresco, begleitet von anderen Szenen porträtiert die Deposition, Auferstehung und Kreuzigung, die nun beschädigt sind. Er malte auch eine Lünette im Kreuzgang, zeigt eine Pietà.

Das Abendmahl zeigt del Castagno Talente von seiner besten Seite. Das Detail und Naturalismus dieses Fresko darzustellen, auf welche Weise del Castagno wich von früheren künstlerischen Stile. Es ist wahrscheinlich, dass Leonardo da Vinci war schon mit dieser Arbeit vertraut, bevor er malte seine eigene Last Supper in einer dramatischen Form zu kontrastieren mit der Stille der Werke, so dass mehr Emotionen wäre angezeigt.

Späte Aktivität

In 1449-1450 malte er die Himmelfahrt mit den Heiligen Julian und Miniato für die Kirche von San Miniato fra le Torri. In den gleichen Jahren mit Filippo Carducci arbeitete er auf eine Reihe von berühmten Persönlichkeiten für die Villa Carducci in Legnaia. Dazu gehören Pippo Spano, Farinata degli Uberti, Niccolò Acciaioli, Dante, Petrarca, Boccaccio, die Sibylle von Cumae, Esther und Tomiri.

Auch der Zeit um 1450 ist die Kreuzigung in London, sowie der David mit Goliaths Kopf und das Porträt eines Mannes in Washington. Zwischen Januar 1451 und September 1453 vollendete er die Fresken mit Szenen aus dem Leben der Jungfrau unvollendet von Domenico Veneziano in der Florentiner Kirche Sant'Egidio. Im Oktober Filippo Carducci beauftragte ihn Fresken für seine Villa in Soffiano, von denen noch heute einen Abend und eine ruinierte Madonna mit Kind überleben.

1455 Andrea del Castagno arbeitete in der Basilica della Santissima Annunziata. Auch für die Jahre ist eine Kreuzigung für St. Apollonia zurückzuführen. Im Jahre 1456 in der Kathedrale führte er das Fresko des Reiterstandbild von Niccolò da Tolentino, parallel zum ähnliches Gemälde von Paolo Uccello porträtiert John Hawkwood.

Giorgio Vasari, ein Künstler und Biograph von der italienischen Renaissance, behauptet, dass Castagno ermordet Domenico Venezia, aber dies ist nicht möglich, da Veneziano starb im Jahre 1461, vier Jahre nach Castagno an der Pest gestorben. Es wurde vorgeschlagen, dass Vasari war verwirrend diesen Mordfall mit einem anderen in dem zunächst eine "Domenico di Matteo", die durch ein "Andreino" im Jahre 1448 getötet wurde, aber die Urkunden zeigt, dass dies eine Fehlinterpretation: "Eine oberflächliche Untersuchung zeigt zwei Dinge :. erstens, dass der Name des Toten Maler ist nicht Domenico di Matteo, aber Domenico di Marco, und zweitens und viel mehr entscheidend ist, dass es keine Erwähnung von ihm mit von einem Maler namens Andrea oder Andreino getötet worden "