Schlafzimmer in Arles

Schlafzimmer in Arles ist ein 1992 Öl und Magna auf Leinwand Gemälde von Roy Lichtenstein auf der Grundlage der Schlafzimmer in Arles Serie von Gemälden von Vincent van Gogh. Es ist das einzige Angebot von einem anderen Bild, das Lichtenstein hat der Innenansicht. Es basiert auf der Fitzhugh Farm in Maryland in der Robert und Jane Meyerhoff Sammlung.

Geschichte

18. August 2003 wurde die Malerei war Teil der Robert und Jane Meyerhoff-Sammlung bei Fitzhugh Farm untergebracht befindet sich eine Stunde und eine halbe nördlich von Washington, DC. Nachdem Andrew Mellon und der ursprünglichen Gründer, die Meyerhoffs sind die größten Geber auf, der National Gallery of Art. Das Gemälde war auf dem Display in der National Gallery der Kunst vom 1. Oktober 2009 bis zum 2. Mai wurden 2010 Zeichnungen für die Gemälde von Lichtenstein Erben und der Lichtenstein Foundation an die National Gallery of Art im Jahr 2005 gespendet.

Einzelheiten

Lichtenstein hat den ursprünglichen Arbeiten von van Gogh mit modernen Stühlen aktualisiert und ersetzt Casual Shirts mit Geschäftsleute die weißen Hemden. Er nutzt Ben-Day Punkte auf einer Wand und eine Hommage an Expressionismus Holzschnitte, mit Wellenlinien auf dem Boden. Die Malerei ist ein Teil Lichtensteins Anfang der 1990er Jahre inländischen Innenphase und ist angeblich auf dem Art Institute of Chicago-gebracht zweite Version anstatt der beiden anderen Versionen in der Serie. Lichtenstein drastisch vergrößert den Umfang der van Gogh die Arbeit von 72 cm x 90 cm bis 320 cm × 420 cm und änderte den Ton von rustikal bis bürgerlichen, mit Mies van der Rohe-inspirierten hellen gelben Barcelona Stühlen. In der Tat, Lichtenstein angeblich arbeitete von einem 1993 Vincent van Gogh-Kalender, der die Art Institute Version enthalten.

Lichtenstein sagt, dass er räumte Van Gogh-Version und Witze, dass es zu van Goghs Geschmack sein, obwohl er stellt fest, dass die überwiegende Kontrast zwischen seinem Cartoon-Stil und das Original ist an und für sich humorvoll. Er stellt fest, dass seine Arbeit akribisch, während Van Gogh spontan war. Er stellt außerdem fest, dass seine Übersetzung ist nicht mehr erniedrigen an den Master als Pablo Picasso Übersetzungen Diego Velázquez war.

Kritische Überprüfung

Carol Vogel von der New York Times beschrieb die Arbeit als "humorvolle Interpretation". Aleid Leiter beschreibt die Farbauswahl, die Säure gelben und helle Türkis umfasst, wie grell. Das Gemälde, das eine Fußgänger Perspektive präsentiert, erfolgreich distanziert seine Version von der ursprünglichen.

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