Ich habe genug, BWV 82

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Januar 7, 2017 Liam Assmann I 0 22

Ich habe genug, BWV 82, ist eine Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach. Er komponierte die Solokantate für Bass in Leipzig im Jahre 1727 für das Fest Mariae Reinigung und führte sie am 2. Februar 1727 in einer Version für Sopran, BWV 82a, möglicherweise erste im Jahre 1731 durchgeführt wird, wird der Teil des obligater Oboe durch eine ersetzt Flöte. Teil der Musik wird in der Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach. Die Arbeit wird oft durchgeführt, und die am häufigsten aller Bach-Kantaten aufgezeichnet.

Geschichte und Worte

Er komponierte sie in seinem vierten Jahr in Leipzig für das Fest Mariae Reinigung. Die vorgeschriebenen Messwerte für das Fest wurden aus dem Buch Maleachi aus dem Lukasevangelium, die Reinigung von Maria und der Darstellung des Herrn, einschließlich Simeons Lobgesang Nunc dimittis gemacht, "der Herr wird kommen zu seinem Tempel", und , auf dem das Libretto basiert. In den vergangenen Jahren hatte Bach zwei Kantaten Konzentration auf Simeons Lobgesang, Erfreute Zeit im zusammen Neuen Bunde, BWV 83 im Jahre 1724 und die Choralkantate auf Martin Luthers Paraphrase des Canticum, Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125, 1725 Mehr als in diesen früheren Werken, betont ein anonymer Dichter den Wunsch, irdische Elend zu entkommen und mit Jesus vereint zu sein.

Bach die Kantate zuerst durchgeführt am 2. Februar 1727. Die erhaltenen Autograph und die Teile zeigen, dass er durchgeführt wird er mindestens drei Mal, in einer Version für Sopran, BWV 82a, die erste vielleicht im Jahre 1731 oder sogar schon 1730, ein anderes Fassung für Sopran im Jahre 1735; wieder für Bass, mit geringfügigen Änderungen auf die ursprüngliche Version, nach 1745. Bach hatte offensichtlich eine hohe Wertschätzung für diese Arbeit. Die erste Rezitativ und die meisten der Arie schlummert Ein wurden dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach in einer Version mit Continuo-Begleitung, vermutlich durch Anna Magdalena Bach für ihren eigenen Gebrauch eingetragen kopiert. Andere Kantaten, die Bach für den Anlass durchgeführt werden, nach Alfred Dürr, Komm, du süße Todesstunde, BWV 161, Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, BWV 157, und Der Friede sei mit dir, BWV 158, mit ähnlichen Themen .

In der ersten Version der Kantate, die Wahl der Bass-Stimme stellt vermutlich den alten Menschen Simeon. Die Sopranstimme zeigt deutlicher, dass die Situation gilt, dass jeder Gläubige.

Besetzung und Aufbau

Die Kantate in fünf Sätzen ist für Bass, Oboe, zwei Violinen, Viola und Basso continuo erzielt.

  • Aria: Ich habe genug
  • Rezitativ: Ich habe genug
  • Aria: Ein schlummert, ihr matten Augen
  • Rezitativ: Mein Gott! , ideal kommt das schöne: Nun!
  • Aria: Ich freue mich auf meinen Tod

Eine andere Versionen existieren für Sopran, von c-moll, um e-moll mit dem Oboenstimme von Flöte und leicht veränderte Fassung umgesetzt. In der 1740er Version für Bass, eine Oboe da caccia die obligate Instrument.

Musik-

Der erste Satz, eine Arie beginnt mit einer ausdrucksvollen Melodie des obligater Oboe, die von der Stimme auf der Wörter Ich habe genug aufgenommen wird. Die Anfangsaufwärtssprung eines Minderjährigen sechsten erinnert an die Arie Erbarme dich in Bachs Matthäus-Passion und der Arie WENN kommst du, mein Heil? von Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140. Das erste Motiv ist mit einem Satz, der am Ende der drei Vokalabschnitte erscheint verändert. Ein ähnliches Motiv beginnt im mittleren Bereich auf die Worte Ich hab ihn erblickt, Drehen nach oben in das Ende. Klaus Hofmann stellt fest, ein "Gefühl der heitere Zufriedenheit mit dem Leben" in "elegischen Tönen", wie die Arie Ausdruck. Musikwissenschaftler Julian Mincham merkt ", dass Moment, wenn Körper und Seele zur Ruhe kommen und werden ausgeschieden und in vollkommener Harmonie. Bach kapselt diese Erfahrung des Friedens und der acquiescent Einreichung über alles, was die bloße Worte vermitteln können." Er sieht die "fließende oboe Arabesken", die der Sänger imitiert zweimal auf das Wort Freude als ein "klares Zeichen, dass ihre expressive Funktion es ist, persönliche Glückseligkeit der Christen, ein untrennbarer Bestandteil dieses wichtige Erfahrung des Lebens zu verkünden".

Das folgende Rezitativ beginnt mit den gleichen Worten wie die Arie, Ich habe genug, über eine neue Melodie. Der Mittelteil unterstreicht die Worte Laßt uns Mit diesem Manne ziehn !, spricht von der Nachfolge Jesu, von einem Arioso, in dem die continuo folgt die Sängerin.

Die zentrale Arie schlummert Ein, ihr matten Augen ist eine "Schlummer-Arie". In einer komplexen Struktur ist es nicht nur ein da capo-Arie aus drei Abschnitten von einem Ritornell der Saiten gerahmt, sondern wiederholt den ersten Abschnitt in der Mitte des Mittelabschnitts. Häufige Verwendung von Orgelpunkt deutet Ruhe, Fermaten stoppen die Vorwärtsbewegung, wie durch Mincham, der schreibt: "Die häufige Pausen, in denen alles, was vorübergehend zu einem Stillstand kommt, beschrieben, lassen auf diesem friedlichen Abschluss des Lebens, wo es keine Aktivität und Störung eine Sache der Vergangenheit ".

Ein kurzes Secco-Rezitativ, Mein Gott! , ideal kommt das schöne: Nun! endet mit einem nach unten Continuolinie, was sowohl "Einnahme von einer Erlaubnis und in das einladende Grab versenkt".

Die abschließende Arie ist eine fröhliche Tanz, rechnet der Tod als die Erfüllung des Wunsches, Ich freue mich auf meinen Tod. Die "frohe Sehnsucht nach dem Jenseits" durch "agile Koloraturen, die die gesamte Bewegung zu charakterisieren" ausgedrückt. Mincham stellt fest, dass die letzte Arie entspricht der ersten in Ähnlichkeit des Scoring mit dem obligaten Instrument, Schlüssel und Dreiertakt. Die Schlussarie ist schneller, mit "vivace". Der Text erste behandelt die "Freude an der Erwartung des Todes und das Verlangen danach Kürze geschehen", dann, im mittleren Abschnitt behandelt die "Überzeugung, dass der Tod wird uns von dem Elend der Welt zu lösen, auf die wir seit angekettet" .

Ausgewählte Aufnahmen

Als einer der besten von Bachs Kirchenkantaten, sowohl für einen männlichen und einem weiblichen Solisten gesetzt bekannt ist, "die am häufigsten aller Bach-Kantaten über einen Zeitraum von mehr als sechzig Jahren aufgezeichnet", mit 101 Gesamtaufnahmen aufgeführt sind, und mehrere der einzelnen Bewegungen, vor allem der Version aus Anna Magdalena Bachs Notebook. Dietrich Fischer-Dieskau aufgezeichnet Kantate drei Mal, im Jahr 1951 mit Karl Ristenpart, 1969 mit Karl Richter, 1983 mit Helmuth Rilling. Im Jahr 1966 war Janet Baker der Solist in einer Aufzeichnung durch Yehudi Menuhin durchgeführt.

  • J. S. Bach: Cantata No. 82 - Ich habe genug, Walter Susskind, Philharmonia Orchestra, Hans Hotter, Columbia 1948
  • Bach: Kantaten BWV 56 & amp; 82, Karl Ristenpart, Kammerorchester Karl Ristenpart, Dietrich Fischer-Dieskau, Archiv Produktion 1951
  • Les Grandes Cantates de J. S. Bach Vol. 18, Fritz Werner, Pforzheim Chamber Orchestra, Barry McDaniel, Erato 1964
  • Bach: Zwei Solo-Kantaten: Kantate BWV 169, Gott soll allein mein Herze haben; Kantate BWV 82, Ich habe genug, Yehudi Menuhin, Bath Festival Orchestra, Janet Baker, EMI 1966
  • J. S. Bach: Kantaten BWV 56 & amp; 82 Karl Richter, Münchener Bach-Orchester, Dietrich Fischer-Dieskau 1969
  • Bach: Kantaten Frans Brüggen, Max van Egmond, Sony 1977
  • Die Bach-Kantate Vol. 4, Helmuth Rilling, Bach-Collegium Stuttgart, Dietrich Fischer-Dieskau, Hänssler 1983
  • J. S. Bach: Solokantaten, Hans Stadlmair, Münchener Kammerorchester, Josef Loibl, Schwann Musica Sacre 1984
  • J. S. Bach: Kantaten BWV 202 · 199 · 82a, Dominique Debart, Ensemble Instrumental de Basse Normandie, Teresa Żylis-Gara, Rudolphe 1986
  • J. S. Bach: Kantaten gießen basse, Philippe Herreweghe, La Chapelle Royale, Peter Kooy, Harmonia Mundi 1991.
  • J. S. Bach: Kantaten BWV 82 · 49 · 58, Sigiswald Kuijken, La Petite Bande, Klaus Mertens, Accent 1993
  • J. S. Bach: Kantaten für das Fest der Reinigung von Mary, John Eliot Gardiner, English Baroque Soloists, Peter Harvey, Soli Deo Gloria 2000
  • J. S. Bach: Kantaten Vervollständigen Vol. 16, Ton Koopman, Klaus Mertens, Amsterdam Baroque Orchestra, Antoine Marchand 2001
  • Bach-Kantaten BWV 82 und 199, Craig Smith, Emmanuel Musik, Lorraine Hunt Lieberson, Nonesuch 2002
  • Bach: Kantaten · BWV 82, BWV 158, BWV 56, Michael Schneider, La Stagione, Gotthold Schwarz, Capriccio 2006
  • J. S. Bach: Kantaten Vol. 38 - BWV 52, 55, 82, 58, Masaaki Suzuki, Bach Collegium Japan, Peter Kooy, BIS 2006
  • Deutsch barocken Kantaten, Stephan MacLeod, Gli Angeli Genève, 2007 Sony Classical
  • Bach-Kantaten für Bass BWV 82/158/56/203 Ryo Terakado, il Gardellino, Dominik Wörner. Passacaille 2013.
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