Digital Audio Tape

Digital Audio Tape ist ein Signalaufzeichnungs- und Wiedergabemedium von Sony entwickelt und eingeführt 1987. Im Aussehen ähnelt einer Compact-Kassette, unter Verwendung von 4 mm Magnetband in einer Schutzhülle eingeschlossen, aber ist ungefähr halb so groß wie bei 73 mm × 54 mm × 10,5 mm. Wie der Name andeutet, ist die Aufzeichnung digital statt analog. DAT hat die Fähigkeit, bei höheren, gleichen oder niedrigeren Abtastraten als eine CD mit 16 Bit Quantisierung aufzuzeichnen. Wenn eine digitale Quelle kopiert dann die DAT eine genaue Klon, im Gegensatz zu anderen digitalen Medien wie digitale Kompaktkassette oder nicht-Hallo-MD Minidisc, die beide mit einem verlustbehafteten Datenreduktionssystem zu produzieren.

Wie die meisten Formate von Videokassette kann ein DAT-Kassette nur aufgezeichnet werden und spielte in einer Richtung, im Gegensatz zu einem analogen Kompaktaudiokassette.

Obwohl als Ersatz für Audio-Kassetten bestimmt sind, das Format wurde nie weit von den Verbrauchern wegen der Fragen der Kosten und Bedenken aus der Musikindustrie zu unerlaubten hochwertige Kopien angenommen. Das Format sah mäßigem Erfolg in der professionellen Märkten und als Computer-Speichermedium. Wie Sony hat die Produktion von neuen Rekorder aufgehört, wird es schwieriger geworden, archivierte Aufnahmen in diesem Format zu spielen, wenn sie nicht in andere Formate oder Festplatten kopiert.

Geschichte

Weiterentwicklung

Die Technologie der DAT ist eng an, dass der Videorekorder auf Basis, mit einem Drehkopf und Schrägspur, um Daten aufzuzeichnen. Dies verhindert, dass DAT-Dateien von physisch in der Cut-and-Spleiß-Art Analogbänder oder open-reel digitale Bänder wie ProDigi oder DASH bearbeitet.

Das DAT-Standard erlaubt vier Probenahmearten: 32 kHz, 12 Bit und 32 kHz, 44,1 kHz oder 48 kHz bei 16 Bit. Bestimmte Recorder zu betreiben außerhalb der Spezifikation, so dass die Aufzeichnung bei 96 kHz und 24 Bit. Einige frühe Maschinen auf den Consumer-Markt ausgerichtet nicht bei 44,1 kHz bei der Aufnahme, so konnten sie nicht zu "Klon" eine Compact Disc verwendet werden. Da jeder Aufnahmestandard verwendet die gleiche Band, die Qualität der Probennahme hat einen direkten Bezug auf die Dauer der Aufnahme - 32 kHz bei 12 Bit wird sechs Stunden Aufzeichnung auf ein Drei-Stunden-Band zu ermöglichen, während HHS wird nur 90 Minuten von zu geben dasselbe Band. In der Signaldaten sind Untercodes, um den Beginn und das Ende des Tracks zeigen oder ganz ein Abschnitt überspringen Inbegriffen; Dies ermöglicht für die Indizierung und schnellen Sucht. Zwei-Kanal-Stereo-Aufnahme ist unter allen Abtastraten und Bit-Tiefen unterstützt, aber die R-DAT-Standard funktioniert Unterstützung 4-Kanal-Aufnahme bei 32 kHz.

DAT-Bänder sind zwischen 15 und 180 Minuten lang, ein 120-Minuten-Band 60 Meter in der Länge. DAT-Bänder länger als 60 Meter sind in der Regel problematisch, DAT-Recorder, dass dies auf den dünneren Medien. DAT Maschinen laufen bei 48 kHz und 44,1 kHz Sampleraten transportieren das Band mit 8,15 mm / s. DAT Maschinen laufen mit 32 kHz Abtastrate Transport das Band bei 4,075 mm / s.

Vorgängerformate

DAT war nicht das erste Digital Audio Tape; Puls-Code-Modulation wurde in Japan von Denon im Jahr 1972 für das Mastering und Produktion von analogen Schallplatten verwendet wird, mit einem 2-Zoll-Quadruplex-Format Videorecorder für den Transport, aber dies war nicht in ein Consumer-Produkt entwickelt. Denon Entwicklung von seiner Arbeit mit dem japanischen NHK Broadcasting datiert; NHK entwickelte das erste High-Fidelity-PCM-Audio-Recorder in den späten 1960er Jahren. Denon Weiterentwicklung ihrer PCM-Recorder, die professionelle Video-Maschinen als Speichermedium verwendet wird, schließlich bauen 8-Spur-Einheiten eingesetzt, unter anderen Produktionen, eine Reihe von Jazz-Platten in New York in den späten 1970er Jahren gemacht.

Im Jahr 1976 wurde eine weitere digitale Audiobandformat von Soundstream entwickelt, mit einem Zoll breiten Rolle-zu-Rolle-Band auf einem Instrumentenrecorder von Honeywell als Transport, die wiederum verbunden ist, um digitale Audio-Encoding und Decoding-Hardware von Außenbord wirkenden geladen Soundstream eigenen Design. Soundstream-Format wurde durch mehrere Prototypen verbessert und wenn es wurde auf 50 kHz Abtastrate bei 16 Bit entwickelt, wurde es als gut genug für professionelle klassische Aufnahme von ersten Kunden des Unternehmens, Telarc Records of Cleveland, Ohio. Telarc vom April 1978 Aufzeichnung des Holst Suites for Band von Fred Fennell und dem Cleveland Wind Ensemble war ein Meilenstein Release, und in digitale Aufzeichnung für Musiklabels Amerikas klassischen eingeläutet. Sound das System wurde auch von RCA eingesetzt.

Beginnend im Jahr 1978, 3M führte seine eigene Linie und das Format der digitalen Audiobandgeräte für den Einsatz in einem Aufnahmestudio. Einer der ersten Prototypen des 3M-System wurde in den Studios von Ton 80 in Minneapolis, Minnesota installiert. Dieses System wurde im Juni 1978 verwendet werden, um Aaron Coplands "Appalachian Spring" aufzeichnen von der St. Paul Chamber Orchestra von Dennis Russell Davies durchgeführt. Diese Aufzeichnung war der erste Grammy-Gewinner digitale Aufzeichnung. Die Serienversion des 3M Digital Mastering-System wurde 1979 eingesetzt, um die erste volldigitale Rock-Album, Ry Cooder ist "Bop Till You Drop," bei Warner Brothers Studio in Kalifornien zu Protokoll nehmen können.

Der erste Verbraucher-orientierten PCM-Format verwendet Verbraucher-Videobandformaten als Speichermedium. Diese Systeme verwendeten die EIAJ digitalem Format, die auf 44,056 kHz mit 14 Bits abgetastet werden. Der Sony PCM-F1-System debütierte im Jahr 1981 und Sony von Anfang an bot die Möglichkeit, 16-Bit Wortlänge. Andere Systeme wurden von Akai, JVC, Nakamichi und andere vertrieben. Panasonic, über seine Sparte Technik, kurz verkaufte Digitalrekorder, die eine EIAJ digitalen Adapter mit einem VHS-Videoverkehr, der SV-P100 kombiniert. Diese Maschinen wurden von der Unterhaltungselektronik-Unternehmen an Verbraucher vertrieben werden, aber im Vergleich zu Kassette oder Rolle-zu-Walzen-Decks der Zeit waren sie sehr teuer. Sie haben zu fangen mit dem mehr preisbewusste professionelle Toningenieure und einige Boutique-Label professionellen Versionen wurden unter Verwendung dieser Maschinen erfasst.

Beginnend in den frühen 1980er Jahren wurden auch professionelle Systeme mit einem PCM-Adapter gemeinsam als Mastering-Formate. Diese Systeme digitalisiert ein analoges Audiosignal und codiert die resultierenden digitalen Datenstrom in ein analoges Videosignal, so daß eine herkömmliche VCR könnte als Speichermedium verwendet werden dann.

Eines der bedeutendsten Beispiele eines PCM-Adapter-basierten System war das Sony PCM-1600 Digital-Audio-Mastering-System, im Jahr 1978 eingeführt, das PCM-1600 verwendet eine U-Matic-Format VCR für den Transport, den externen digitalen Audio-Verarbeitung verbunden Hardware. Es wurde allgemein für die Produktion und Mastering von einigen der ersten Digital-Audio-CDs in den frühen 1980er Jahren verwendet. Einmal CDs wurden kommerziell 1983 eingeführt wurde, auf dem PCM-1600 aufgezeichnet Bänder wurden auf die CD gesendet Pressanlagen verwendet werden, um die Glasmasterplatte für die CD-Kopier machen.

Weitere Beispiele sind dbx, Inc. Modell 700-System, das, ähnlich wie moderne Super-Audio-CDs, verwendet eine hohe Sample-Rate-Delta-Sigma-Modulation statt PCM; Decca 1970 PCM-System, das eine durch IVC für ein Transport hergestellten Videobandrekorder verwendet wird; und Mitsubishi X-80-Digitalrekorder, ein 6,4 mm offen reel digitalen Mastering-Format, das eine sehr ungewöhnliche Abtastrate von 50,4 kHz verwendet.

Für qualitativ hochwertige Studioaufnahmen, alle diese Formate wurden effektiv überholt in den frühen 1980er Jahren von zwei gemacht konkurrierende Rolle-zu-Rolle-Formate mit stationären Köpfen: Sony DASH-Format und Mitsubishi Fortsetzung der X-80-Recorder, die auf verbessert wurde werden die ProDigi Format. Beide Formate blieb als analoges alternative bis in die frühen 1990er Jahre, als Festplattenrekorder machte sie überflüssig beliebt.

R-DAT- und S-DAT

Die DAT-Recorder-Mechanismus war wesentlich komplexer und teurer als ein analoges Kassettendeck Mechanismus aufgrund der Dreh Helical-Scan-Kopf, damit Philips & amp; Panasonic Corporation entwickelt einen Rivalen digitale Bandaufzeichnungssystem mit einem stationären Kopf auf der Basis der analogen Kompaktkassette. Die DCC war billiger und einfacher mechanisch als DAT, aber nicht perfekte digitale Kopien zu machen, wie es verwendet eine verlustbehaftete Komprimierung Technik namens PASC. DCC war nie ein Konkurrent von DAT in Aufnahmestudios, weil das war bereits etabliert und wie es zur gleichen Zeit wie Minidisc-Format von Sony ins Leben gerufen, es war nicht erfolgreich mit Verbrauchern nicht. Allerdings erwies sich DCC, dass hochwertige digitale Aufnahme konnte mit einem billigen einfachen Mechanismus mit stationären Köpfen erreicht werden.

Anti-DAT Lobby

In den späten 1980er Jahren, die Recording Industry Association of America erfolglos Lobbyarbeit gegen die Einführung des DAT-Geräte in den USA zunächst die Organisation drohte rechtliche Schritte im Falle Hersteller versuchen, DAT-Maschinen in dem Land zu verkaufen. Es später versucht, Einschränkungen für DAT-Recorder zu verhängen, damit sie nicht verwendet werden, um LPs, CDs und vorbespielte Cassetten kopieren zu verhindern. Eine dieser Anstrengungen, die Digital Audio Recorder Copycode Act von 1987 von CBS Records Präsident Walter Yetnikoff angezettelt, involviert eine Technologie namens Copycode und benötigt DAT Maschinen auf einen Chip zu Versuchen, Material mit einem Notch-Filter erfasst kopieren zu erkennen sind, was bedeutet, dass urheberrechtlich geschütztes vorbespielte Musik, egal ob analog oder digital, ob auf LP, Kassette oder DAT, würde Ton aus dem Notch-Filter durch den Verlag bei der Beherrschung der Massenreproduktion angewendet resultierenden verzerrt haben. A National Bureau of Standards Studie zeigte, dass nicht nur waren die Auswirkungen deutlich hörbar, aber, dass es noch nicht einmal effektiv bei Kopien zu verhindern.

Diese Opposition von CBS erweicht, nachdem Sony, ein DAT-Hersteller, kaufte CBS Records im Januar 1988. Im Juni 1989 wurde eine Einigung erzielt, und das einzige Zugeständnis die RIAA erhalten würde war ein praktischer Empfehlung von Herstellern an den Kongress, dass Rechtsvorschriften erlassen werden verlangen, dass Recorder verfügen über Serial Copy Management System, um digitale Kopier seit mehr als einer Generation zu verhindern. Diese Forderung wurde als Teil des Audio Home Recording Act aus dem Jahr 1992, die auch auferlegten Steuern auf DAT-Recorder und Leermedien erlassen. Allerdings ist die Computerindustrie erfolgreich Lobbyarbeit, um PCs von dieser Handlung befreit haben, die Bühne für massiven Verbraucher Kopieren von urheberrechtlich geschütztem Material auf Materialien wie beschreibbare CDs und durch die Erweiterung, Filesharing-Systeme wie Napster.

Verwendet der DAT

Professionelle Musikindustrie

DAT wurde professionell in den 1990er Jahren von der professionellen Audio-Recording-Industrie im Rahmen eines Schwellen vollständig digitale Produktionskette auch einschließlich der digitalen Mehrspur-Recorder und digitalen Mischpulten, der verwendet wurde, um eine vollständig digitale Aufzeichnung angelegt. In dieser Konfiguration ist es möglich, die Audio-Digital von der ersten AD-Wandler nach dem Mikrofonvorverstärker bleiben, bis sie in einem CD-Spieler ist.

Pre-recorded DAT

Im Mai 1988 Wire Album The Ideal Copy wurde der erste populäre Musikaufnahmen kommerziell auf DAT-Format veröffentlicht werden. Mehrere andere Alben von mehreren Plattenfirmen wurden ebenfalls veröffentlicht als vorher aufgezeichnet DAT-Bänder in den ersten Jahren des Bestehens des Formats, in kleinen Stückzahlen als auch.

Amateur-und Heimgebrauch

DAT wurde von den Befürwortern ins Auge gefasst, wie der Nachfolger-Format, Audio-Kassetten in der Weise, dass die CD war der Nachfolger auf Vinylbasis Aufnahmen analog. Es verkaufte sich gut in Japan, wo High-End-Consumer-Audio Läden bestückt DAT-Rekorder und Kassetten in die 2010er Jahre und Second-Hand-Läden in der Regel nach wie vor eine große Auswahl an gutem Zustand Maschinen bieten. Allerdings gibt und in anderen Ländern, war die Technologie noch nie so im Handel populär wie CD oder Cassette. DAT-Recorder erwiesen sich als vergleichsweise teuer und einige kommerziellen Aufnahmen werden zur Verfügung standen. Weltweit blieb DAT beliebt, für eine Zeit, für die Herstellung und Handel mit Aufnahmen von Live-Musik, verfügbar seit DAT-Recorder vordatiert erschwinglichen CD-Recorder.

Computerdatenspeichermedium

Das Format für Audio ausgelegt ist, sondern durch die ISO Digital Data Storage-Standard wurde für die allgemeine Datenspeicher angenommen, Speicherung von 1,3 bis 80 GB auf einer 60 bis 180 Meter Band in Abhängigkeit von dem Standard und Kompression. Es ist ein mit sequenziellem Zugriff Medium und wird allgemein für Backups verwendet. Aufgrund der höheren Anforderungen an Kapazität und Integrität bei der Datensicherung wurde ein Computer-Grade-DAT eingeführt, die so genannte DDS. Obwohl funktionell ähnlich Audio DATs, wenige DDS und DAT-Laufwerke sind in der Lage, das Lesen der Audiodaten von einem DAT-Kassette. SGI DDS4 treibt nicht mehr Audio-Unterstützung; SGI entfernt die Funktion wegen "mangelnder Nachfrage".

Zukunft der DAT

Im November 2005 kündigte Sony, dass ihre verbleibenden DAT-Modelle würden dem darauf folgenden Monat abgesetzt werden. Sony hat rund 660.000 DAT-Produkte seit seiner Einführung im Jahr 1987 verkauft Doch die DAT-Format findet immer noch regelmäßige Verwendung in Film und Fernsehen Aufnahme, vor allem auf die Unterstützung in einigen Recordern für SMPTE-Timecode-Synchronisation. Es wird langsam durch modernen Harddisk-Recording oder die Speicherkarte Geräte, die viel mehr Flexibilität und Lagerung bietet abgelöst. Im Jahr 2004 führte Sony die Hallo-MD Walkman mit der Fähigkeit, in lineare PCM-Aufzeichnung. Hallo-MD hat einige Gunst als Disk-basierte DAT Alternative für Feldaufnahmen und allgemeine tragbaren Wiedergabe gefunden.

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