Campanareliefs

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Januar 7, 2017 Emmo Melzer C 0 14

Campanareliefs sind Alte römische Terrakottareliefs aus der Mitte des ersten vorchristlichen Jahrhundert bis zur ersten Hälfte des zweiten Jahrhunderts AD gemacht. Sie werden nach dem italienischen Sammler Giampietro Campana, der als erster diese Reliefs veröffentlicht benannt.

Die Reliefs wurden als Friese an der Spitze einer Wand unter dem Dach verwendet werden, und in anderen Außenbereich, wie Firstziegel und Antefixe, aber auch als Dekoration von Innenräumen, in der Regel mit einer Reihe von Abschnitten bildet einen horizontalen Fries. Sie wurden in unbekannten Mengen von Kopien von Formen hergestellt und dienten als Dekoration für Tempel sowie öffentliche und private Gebäude, wie billiger Imitationen von geschnitzten Stein Friese. Sie entstanden in den Terrakotta-Ziegeldächern der etruskischen Tempeln. Eine Vielzahl von Motiven aus Mythologie und Religion gekennzeichnet auf den Reliefs sowie Bilder von den römischen Alltag, Landschaften und Zier Themen. Ursprünglich wurden sie in der Farbe, von denen nur Spuren davon gelegentlich bleiben lackiert wurden. Sie wurden vor allem in der Region Latium in der Nähe von Rom produziert, und ihre Verwendung wurde auch weitgehend auf diesen Bereich beschränkt. Fünf verschiedene Arten hergestellt wurden. Heute Beispiele sind in fast allen großen Museen der römischen Kunst weltweit gefunden.

Forschungsgeschichte

Mit verstärkten Ausgrabung im Mittelmeer im neunzehnten Jahrhundert, kamen Terrakottareliefs zunehmend in und um Rom, von dem ursprünglichen architektonischen Zusammenhängen bestimmt leuchten. Metall-und Marmor-Objekte hatte zuvor am stärksten von Baggern, Wissenschaftlern und Sammlern gesucht, aber zu diesem Zeitpunkt Artefakte in anderen Materialien erhalten breiteren Interesse, beginnend mit dem Ende des 18. Aufwertung des griechischen Vasen Jahrhunderts, die, wenn sie zum ersten Mal erschien galten Etruscan vertreten Töpferei.

Der erste Kollektor, um die Fliesen Elemente von Interesse zu machen war marchese Giampietro Campana. Sein Einfluss und zeitgenössische Ruf in der Archäologie war so groß, dass er zum Ehrenmitglied des Instituto di corrispondenza archeologica benannt wurde. Er veröffentlichte seine Sammlung 1842 in Antiche opere in plastica, in der seine Erkenntnisse auf den Reliefs wurden zunächst in einer wissenschaftlichen Art und Weise festgelegt. So werden die Fliesen wurden als Campanareliefs bekannt. Danach Campana wurde zu einer Freiheitsstrafe wegen Unterschlagung verurteilt: 1858 verlor er seine Ehrenmitgliedschaft im Istituto di corrispondenza archeologica und seine Sammlung wurde verpfändet und verkauft. Die Terrakottareliefs von ihm Besitz befinden sich jetzt im Louvre in Paris, dem British Museum in London und der Eremitage in Sankt Petersburg.

Anderen Sammlern, wie August Kestner, auch in größerer Zahl sammelte die Reliefs und Fragmente davon. Heute Beispiele sind in den meisten größeren Sammlungen römischer Funde gefunden, obwohl die Mehrheit der Reliefs sind in italienischen Museen und Sammlungen.

Trotz Campana-Forschung, für eine lange Zeit die Reliefs wurden eher vernachlässigt. Sie wurden als Kunsthandwerk wie Marmorskulpturen angesehen und damit von Natur aus minderwertig, und nicht die Technik. Die Idee, dass das sollte sie als wichtige Quellen für das Kunsthandwerk des Zeitraums, für dekorative Moden behandelt werden und für ihre Ikonographie nur erreicht Prominenz in den frühen Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts. 1911 Hermann von Rohden und Hermann Winnefeld veröffentlicht Architektonische Römische Tonreliefs der Kaiserzeit mit einem Volumen von Bildern in Serie zu Reinhard Kekulé von Stradonitz Die antiken Terrakotten. Dies war der erste Versuch, zu organisieren und zu klassifizieren, die Reliefs nach den Schwellen Prinzipien der Kunstgeschichte. Die beiden Autoren ersten unterscheiden die wichtigsten Arten, erläutert deren Verwendung und berücksichtigt ihre Entwicklung, Stil und Ikonographie. Das Buch bleibt fundamental. Danach abgesehen von der Veröffentlichung der neuen Funde, gekennzeichnet Interesse für mehr als fünfzig Jahren. 1968 Adolf Heinrich Borbein Arbeit Campanareliefs. Typologische und Stilkritische Untersuchungen brachten diese archäologische Funde zu breiter Aufmerksamkeit. In seiner Arbeit war Borbein der Lage sein, die Entwicklung der Campanareliefs von ihren Ursprüngen unter den etruskischen-Italiote Terrakotta-Fliesen zu etablieren. Er beschäftigte sich auch mit der Verwendung von Motiven und Vorlagen von anderen Medien abgeleitet und darauf hingewiesen, dass die Handwerker damit kreative neue Arbeiten produziert.

Seit Borbein Publikation haben die Forscher vor allem sich selbst gewidmet Aspekte oder die Herstellung von Katalogen von Material aus jüngsten Ausgrabungen und Publikationen der alten Sammlungen chronologisch. Im Jahr 1999 produzierte Marion Rauch einen ikonographischen Studie Bacchische Themen und Nilbilder auf Campanareliefs und 2006 Kristine Bøggild Johannsen beschrieben die Verwendungszusammenhänge der Fliesen im römischen Villen auf der Grundlage des letzten archäologischen Funde. Sie zeigte, dass die Reliefs gehören zu den häufigsten Dekorationen der römischen Villen aus der Mitte des ersten vorchristlichen Jahrhundert bis zum Beginn des zweiten Jahrhunderts AD, sowohl in den Landhäusern des Adels und im Wesentlichen landwirtschaftliche Villae rusticae.

Material, Technik, Produktion, und Malerei

Die Qualität des keramischen Produkts abhängig hauptsächlich von der Qualität und Verarbeitung des Tons. Sand, Häcksel, Ziegelbruch oder sogar Vulkan Puzzolan: besonderer Bedeutung für die Temperierung, wenn der Ton hatte verschiedene Additive gemischt angebracht. Diese Additive minimiert die Kontraktion der Fliese wie es getrocknet wird, so dass es seine Form bewahrt und keine Risse entstehen. Diese Additive können so wenig rot, braun oder schwarz Flecken erkannt werden, vor allem dann bemerkbar, wenn zerquetschten Ziegel verwendet. Durch die Untersuchung von geschlossenen Sammlungen der archäologischen Sammlung der Universität Heidelberg und das Museum August Kestner in Hannover Abstufungen in der Feinheit der Struktur bestimmt.

Die Fliesen wurden nicht einzeln als einzigartige Kunstwerke, sondern als Serie gemacht. Von einer ursprünglichen Relief eine Form in der Form eines negativen hergestellt. Anschließend wurde das feuchte Ton in diesen Formen gepresst. Wahrscheinlich das Bild und das Framing Dekoration wurden getrennt ausgebildet, da die Gestaltung Dekoration ist zu sehen, die zu den verschiedenen Entwürfen angewendet wurde. Nachdem sie getrocknet waren, wurden die Platten aus der Form entfernt und gegebenenfalls leicht nachbearbeitet. Dann werden sie gebrannt wurden. Nach dem Brennen und dem Abkühlen wurde die Terrakotta gemalt, obwohl manchmal wurde der Lack vor dem Brennen aufgetragen. Normalerweise empfangen die Reliefs eine Beschichtung, die als eine Oberfläche zum Lackieren beaufschlagt. Dies könnte weißer Farbe oder grau-gelb Farbe in augusteischer Zeit sein, aber es könnte auch sein, Stuck.

Derzeit können keine kanonische, presecribed Verwendung von Farben erkannt werden, mit der Ausnahme, dass zumindest aus augusteischer Zeit der Hintergrund war in der Regel in hellblau, unabhängig von den Szenen und Motive, aber es könnte zwei oder mehr andere Farben als auch gehören. Die Farbe der menschlichen Haut war in der Regel in etwas zwischen dunkelrot und Pink. Im dionysischen Szenen, könnte die Haut auch eine reddy-braun lackiert werden. In augusteischer Zeit war hellgelb nicht ungewöhnlich für die Haut. Hannover, violettbraun, reddy braun, lila, rot, gelb, gelb-braun, türkisgrün, dunkel bown, rosa, blau, schwarz, weiß und alle identifiziert werden. Heute wird die Farbe in fast allen Fällen nur Rückstände verloren erkannt werden kann.

Verteilung und dating

Fast alle Campanareliefs sind von Mittelitalien, vor allem Latium. Die größte und wichtigste Workshops scheint in Latium vor allem in der Umgebung der Stadt Rom gewesen sein. Außerhalb Latium die Fliesen sind meist in Kampanien und in der ehemaligen etruskischen Gebiet gefunden. Am Ende der 1990er Jahre Marion Rauch kompiliert die Reliefs mit dionysischen-Bacchic Themen und war in der Lage, diesen Bereich für die Motive, sie untersuchen zu bestätigen. Nile Szenen werden nur in Latium gefunden. Keine Stücke wurden in den griechischen Gebieten des südlichen Italien oder in Sizilien gefunden. Ein Beispiel aus der Akademisches Kunstmuseum in Bonn, die einen Nike Tötung eines Stiers wurde angeblich in Agia Triada in Griechenland gefunden. Einige Stuck Beispiele stammen aus dem westlichen Teil des Römischen Reiches, die alten Regionen Hispania und Gallien.

Die frühesten Campanareliefs wurden in der Mitte des ersten Jahrhunderts vor Christus gemacht, während der Endphase der römischen Republik, und sie im ersten Quartal des ersten Jahrhunderts waren am häufigsten. Zu diesem Zeitpunkt erlebten die Reliefs nicht nur ihre größte Ausdehnung, sondern auch ihre größte Vielfalt von Motiven. Die endgültigen Reliefs stammen aus über zweihundert Jahre später - Erzeugung und Nutzung blieb in der Zeit des Hadrian. Während diese allgemeine Dating weitgehend als sicher betrachtet, kann das genaue Datum der einzelnen Stücke nur selten gegeben. Eine relative Chronologie könnte auf der Basis eines Vergleichs von Motiven und Arten bestimmt werden. Ikonographische Forschung ist wenig hilfreich für diesen Zweck, weil die Motive aus einem traditionellen Repertoire, das weitgehend ohne Variation über einen langen Zeitraum nicht benutzt wurde, abzuleiten. Motive aus dem täglichen Leben sind hilfreich, jedoch, da einige von ihnen zeigen datierbaren Baumaßnahmen wie die Kapitolinischen Tempel, der im Jahre 82 erbaut wurde und ist auf einem Relief aus dem Louvre-Museum dargestellt, die eine terminus ante quem für diese Fliese.

Eine bessere Hilfe für Dating ist die Qualität des Tons. Im Laufe der Zeit ihrer Konsistenz wurde gröbere, lockerer, körnigem, und auch leichter. Die Posamentierwaren der Fliesen sind auch nützlich: weil sie dasselbe für ganze Reihe von Motiven war, so kann man ihre Beziehungen in den Werkstätten zu rekonstruieren und schlagen Zeitgenossenschaft. Sehr häufig Motive wie das Ionische cymatium und Palmetten sind nur bedingt geeignet, da diese von einer Vielzahl von Workshops, auch zur gleichen Zeit verwendet. Schließlich kann sixe Vergleiche auch mit Dating zu helfen. Formen wurden nicht nur von der Original-Punch, aber oft auch von Fliesen selbst. Dies führt zu einem natürlichen "Schrumpfung" der neuen Fliesen "Dimensionen. Weil die Formen teilweise über längere Zeiträume wieder verwendet wird, gibt es manchmal spürbare Veränderungen in der Größe der Fliesen. Für das Motiv mit der Curetes Durchführung einer Waffe Tanz um das Baby Zeus, können die Formen über einen Zeitraum von 170 Jahre zurückverfolgt werden. In dem Prozess verloren die Platten etwa 40% ihrer Größe als ein Ergebnis der wiederholten Wiederverwendung fertig Fliesen als Formen. Daher wird in Kacheln, die ein Motiv zu teilen, um so kleiner als die jüngere identifiziert werden. Das Motiv verlor auch Klarheit durch wiederholte Runderneuerung.

Typen und Verwendung

Auch wenn es genau bekannt, wo eine Erleichterung Fliesen gefunden wurde, gibt es keine absolute Sicherheit, da bis heute keine Fliesen haben in den Ort ihrer ursprünglichen Nutzung gefunden. Wissenschaftler weitgehend darüber einig, dass die Fliesen dienten dekorativen und praktischen Funktionen, aber es ist ungewiss genau, welche Teil des Gebäudes, sie in Verkehr gebracht wurden. Ihren Ursprung in der etruskischen-Italiote Tempel-Architektur ist klar und sicher, aber es kann doch davon ausgegangen werden, dass Tempel waren nicht das primäre Nutzungskontext zumindest in den Fliesen "späteren Phasen. Aufgrund ihrer durchweg bescheidener waren die Reliefs besser geeignet für die Betrachtung aus, die Verwendung auf kleineren Gebäuden impliziert. Während ihre etruskischen und Italiote Vorstufen dazu gedient, hölzerne Tempel Dächer abdecken und schützen sie vor Verwitterung zu schützen, die Campanareliefs scheinen sich weit mehr in weltlichen Zusammenhängen verwendet haben. Dort werden sie ihre Schutzfunktion verloren und wurde zu Wanddekorationen. Eine Zeitlang beide Nutzungsformen gefunden wurden nebeneinander auf Schläfen, bis schließlich die Campanareliefs verloren ihre älteren Gebrauch. Aufgrund ihrer Zerbrechlichkeit, müssen die Ziegelsteine ​​wurden häufig ausgetauscht haben - es wird vorgeschlagen, dass dies einmal alle 25 Jahre oder so stattgefunden haben. Zuerst wurden sie mit Kopien der vorherigen dekorative Fliesen ersetzt, aber später neuere Motive wurden auch substituiert. In zunehmendem Maße von den ersten Stein Jahrhundert Tempel früheren Bauten in Holz ersetzt und Campanareliefs wurden nur in Restaurationen.

Chronologie, Geographie, Ikonographie, Form und Verwendung: Campanareliefs kann auf fünf Basen angeordnet werden. Die produktivste System Klassifizierung auf der Grundlage der Form der Fliese. Die verwendeten Kategorien sind Fassadenziegel, Firstziegel, sima Fliesen, Krönung Fliesen und Antefixe.

  • Fassadenziegel: Auf der oberen Grenze, wo die Fliese eine glatte Kante bildet, gab es Dekoration mit einem Eierstab Muster und der untere Rand ist mit Lotus, Palmetten und ANTHEMIA dekoriert. Die Unterkante der Kontur der dekorativen Muster. Es gab drei oder vier Löcher in jeder Platte, über die Platten wurden an die Wand gebunden.
  • Sima und Krönung Fliesen gehören zusammen. Sie wurden unter Verwendung der Nut- und Feder Verfahren verbunden sind. Auf der Oberseite des sima war eine Zunge, die in der Unterseite der krönende Fliese eingesetzt wurde. Die sima trat der Fassadenziegel mit einem Ei und Dart-Muster, eine glatte Streifen wurde auf der Unterseite verlassen. Wasserhosen könnte in die sima eingearbeitet werden. Die Krönung Fliesen in der Regel verfügen über dekorative, florale Muster. Sie wurden mit Schlitzen an der Unterseite, in welche das sima eingefügt ausgestattet. Gemeinsam fanden die beiden Fliesenarten Verwendung als der Traufe des Daches.
  • Firstziegel "wurden mit den gleichen Reliefs wie die Fassadenziegel verziert. Sie wurden auf der oberen Seite von einem Palmetten und anthemion Muster fertig und teilten ihre Form, aber es fehlte Löchern. Auf der unteren Seite wurden sie mit Schlitzen wie die Krönung Fliesen ausgestattet. Diese Fliesen wurden für die Inneneinrichtung, wo sie mehr Friese bilden könnten gedacht.
  • Antefixe saß auf oder über dem Dach, der untersten Reihe von Fliesen und verschlossen die vordere Öffnung. Sie besteht aus zwei Teilen. Die gekrümmte Fliesen wurde über die Steine ​​der Traufe gelegt, während der vordere Teil schloss die Dachhohlraum mit einer vertikalen Fliese. Diese Fliesen können dekoriert werden und wurden oft gemalt.

Diese Terrakotta-Fliesen hatten Parallelen in ihrer Entwicklung mit den Marmor dekorative Reliefs der "neo-Dachform" der späten Republik und frühen Kaiserzeit, auch wenn ihre unterschiedlichen Formen waren nicht unbedingt gegenseitig. Beide hatten ihre eigenen, einzigartigen Typen und Themen. In Produktion und Präsentation, die Marmorreliefs waren einzelne Werke, während die Campanareliefs wurden in Serie und einmal in einem vereinten Fries machte nicht als Einzelarbeit zu betreiben.

Motive

Die Campanareliefs zeigen große Vielfalt in ihren Motiven. Allerdings können die Bilder in vier große Kategorien eingeteilt werden:

  • Mythologischen Themen: wiederum in drei Kategorien teilbar ist. Erstens sind die homerischen Epen mit dem Trojanischen Krieg und die darauf folgenden Ereignisse (wie der Odyssee. Zweitens sind die Taten der Helden, insbesondere Heracles, sondern auch Theseus und andere. Drittens dionysischen Themen.
  • Landschaften, vor allem Szenen des Nils
  • Das tägliche Leben: Darstellungen von Tag zu Tag das Leben der Römer sowie weniger häufig Veranstaltungen wie Triumphs. Dazu gehören Darstellungen des Theaters, die Palästra, den Zirkus und sogar Gefangene.
  • Ornamental Bilder einschließlich nicht nur komplett ornamentalen Mustern, wie Reben, sondern auch Masken und gorgon Köpfe.

Die ägyptischen Elementen in vielen Fliesen sind von besonderem Interesse, wie die Fassadenziegel im Britischen Museum und im Museum August Kestner in Hannover stattfinden, die rohe Nachahmungen der ägyptischen Hieroglyphen sind - nur selten in der römischen Kunst begegnet. Sie sind auch von großem Interesse für das Studium der alten Gebäude und Kunst, wie das oben erwähnte Kapitolinischen Tempel.

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