Bluegrass-Mandoline

Bluegrass-Mandoline ist eine Art der Mandoline spielen am häufigsten in der Bluegrass-Bands gehört.

Geschichte

Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts waren Mandolinenorchestern in ganz Nordamerika sehr beliebt. Eine große Zahl von Mandolinen verkauft wurden, insbesondere durch die Gibson Guitar Company, die hergestellt und gefördert eine neue Art von Flachbild-Backed Mandoline. Nach einer Zeit, die Mandolinenorchester craze ausgestorben. In den Südstaaten der USA, begannen sie, an der Wertentwicklung des traditionellen Bergvolksmusik verwendet werden.

Am Ende der 1930er Jahre, eine neue Musikrichtung, die kombiniert schottischen und irischen Fiddle Tunes, Blues und African American Banjo mit traditionellen amerikanischen Songs zu entwickeln begann. Bill Monroe, ein Kentucky Geiger und Mandolinenspieler, war der erste, um alle Elemente dieses neuen Genres zusammenzubringen. Monroe entwickelt einen unverwechselbaren Stil der Mandoline spielen, die starke Synkopen und Akkord betont, und spielte in Tasten wie E und B, selten von alten Zeit und Land Musikern verwendet. Er und seine Band, die Blue Grass Boys spielte in der Grand Old Opry Ende 1939 zu populären Beifall, und andere Bands begann, die neuen "Bluegrass" Musik in ihr Repertoire aufzunehmen. Mandolinen-Spieler in dieser Banden nahm Elemente der Monroe-Stil und hat ihren eigenen Geschmack dann.

Mandolinen im Bluegrass-Musik verwendet

Mandolinen kommen in vielen Formen und Größen, aber am besten geeignet für Bluegrass spielen nicht. Alte traditionelle Mandolinen mit rundem Rücken, zum Beispiel, sind schwierig, in einer stehenden Position zu spielen, und sind fast nie benutzt. Einige ältere Mandolinen haben relativ wenige Bünde, Begrenzung Verwendung von hohen Noten der Mandoline Spielers.

Die meisten Bluegrass-Mandoline Spieler wählen eine von zwei Arten. Beide haben flache oder nahezu flache Rückseiten und gewölbte Decken. Die so genannte a-style Mandoline hat einen tropfenförmigen Körpers; die f-style Mandoline ist stilisiert, mit einer spiralförmigen Holzkegel auf der Oberseite und ein paar Punkte auf der unteren Seite. Außerdem gibt es zwei Arten von Schallöffnungen, die klassische runde oder ovale Loch, und je mehr moderne Paar von F-Löcher ähnlich wie auf einer Geige gefunden. Sowohl die Form des Instruments und die Form der Löcher beeinflussen den Klang des Instruments; die f-Stil, f-Loch-Mandolinen haben den hellsten, durchdringenden Klang, während der a-Art, haben runde verschanzt Mandolinen im allgemeinen einen volleren, süßer Ton.

Die Mandoline Bluegrass-Stil

Die Mandoline hat von Anfang an ein zentrales Instrument im Bluegrass-Musik, zusammen mit Gitarre, Geige, Banjo, Kontrabass, und manchmal Dobro.

Bei der Wahrnehmung Bluegrass-Musik, hat jedes Gerät eine bestimmte Rolle zu spielen. Die Mandoline füllt drei Rollen zu verschiedenen Zeiten während einer Melodie.

Rhythmus

Bluegrass Musik ist polyrhythmische; jedes Instrument in der Band fügt dem Rhythmus der Melodie auf seine eigene Weise. Die Mandoline mit seiner hohen getönten Streichern, leistet seinen Beitrag mit einer Technik als "Kotelett", auch als Chunking bekannt. Sharp Akkorde werden auf den zweiten und vierten Beats jedes Balkens gespielt. Diese werden die "Auftakten" oder manchmal "Offbeats" bezeichnet. Durch die Freigabe der Druck der Finger, kurz nach dem Auftreffen auf jeden Akkord, die Koteletts schaffen eine Fahr, perkussiven Effekt. Diese starke offbeat chop ist ein wichtiger Teil des Bluegrass-Sound, von Bill Monroe entstand. Wenn die mandolinist anderweitig beschäftigt ist, wird der chop manchmal durch den Banjo oder Geige zur Verfügung gestellt.

Füllen und Backup-

Bluegrass-Gesang enthält in der Regel lange gehaltenen Noten und manchmal Pausen für extra "Trendwende", stellt am Ende des lyrischen Linien. Die Melodie-Instrument-Spieler, darunter der Mandolinenspieler, Spiel einfachen Harmonien countermelodies oder weiche Hack in hinter dem Gesang, und abwechselnd einen Beitrag mutige Improvisationen und "Licks" in den Pausen und Turnarounds.

Breaks, Kickoffs und Enden

Bluegrass-Musik wird von Songs mit einfachen, unkomplizierten Strophen und Refrains, mit auffälligen Instrumentalimprovisationen als "Pausen", durch die Melodieinstrumente bereitgestellt, einschließlich der Mandoline durchsetzt ist. Eine gute Mandoline Unterbrechung kann ziemlich genau auf die Melodie des Liedes zu bleiben, oder es kann fast alle Improvisation auf der Akkordfolge sein. In den meisten Fällen der Mandolinenspieler werden Elemente der Melodie, ergänzt durch Improvisationen und Akkordspiel. Kickoffs und Enden sind ähnlich wie Pausen, aber sind in der Regel kürzer.

Spieltechniken

Ein Mandoline ist wie eine Geige gestimmt, aber konstruiert eher wie eine Gitarre und Mandoline Spieler nutzen Elemente aus sowohl in ihrem Spiel. Immer aber werden kurze, enge Saiten der Mandoline und "holzig" Ton seinen Spielern erlaubt, Spieltechniken, die einzigartig für dieses Instrument zu entwickeln.

Akkord

Aufgrund der Notwendigkeit für eine schnelle Abstumpfung der Saiten beim Hacken, die meisten Bluegrass Mandolinen machen starken Gebrauch von Akkordformationen ohne leeren Saiten. Dies ermöglicht einen starken durchdringenden Rhythmus, und die Fingersatz-Muster können Sie den Hals der Mandolinen verlängert werden. Einige Musiker wie Jethro Burns, lieber Drei-Finger-Akkorde. Diese erfordern weitere rechte Hand Fingerfertigkeit, weil in Zeiten der vierte String muss vermieden werden, sondern wegen der einfacheren linken Fingersatz sie schneller und komplexer Akkordwechsel und Schiebe Akkord Techniken während der Pausen zu ermöglichen.

Tremolo

Tremolo ist eine Technik, die von Mandolinenspieler in vielen Genres verwendet wird. Up-and-down-Striche auf einer einzelnen Note sind so schnell, dass die Note hat keine Zeit, um weg zu sterben gespielt. In bluegraßmusik die Tremolonoten sind oft kurz und intensiv, aber sanft und süß im gelegentlichen langsamen Melodie sein.

Quer Kommissionierung

Quer Kommissionierung ist eine flache Kommissioniertechnik, die die Mandoline, die Synkopen des Banjos Rolle oder der Geige Shuffle Verbeugung emulieren können. Es schafft einen fröhlichen, mitreißenden Wirkung.

Slides und Hammer-ons

Ein Großteil der bluesige Gefühl von Bluegrass Instrumentals kommt von den kreativen Einsatz von Dia- und hammer-on-Techniken.

Licks

Bluegrass-Mandoline-Spieler im Laufe der Zeit aufbauen Repertoire vorge praktizierte Durchgänge als "Licks", die in den Pausen eingefügt werden können oder Abstellungen zu geeigneten Zeitpunkten während einer Aufführung. Viele Bluegrass-Songs sind in einem rasanten Tempo gespielt, und während eine Menge Improvisation geht weiter, auch diese "fancy Bits" machen die resultierende Musik eindrucksvoller und spannender.

Instrumental Melodien

Bluegrass zeigt seine traditionellen Wurzeln am deutlichsten in den Instrumentalstücken. Viele der traditionellen Bluegrass Instrumentals begann als schottischen oder irischen Fiddle und Rohrtrommeln. Andere wurden geschaffen, um die speziellen synkopierten Klang des Banjos zu markieren. Während einer Marmelade oder Leistung, ist die Melodie von Instrument zu Instrument übergeben, mit den anderen Instrumenten spielen Sicherungsrollen. Da einige dieser Melodien wurden ursprünglich mit der Mandoline in Geist und der Mandolinenspieler erstellt wurden, müssen kreativ improvisiert um die Melodie zu sein. Aus diesem Grund ist es selten zu hören, zwei Mandolinen-Spieler spielen eine Melodie in genau der gleichen Weise.

Bemerkenswerte Bluegrass Mandolinists

  • Bill Monroe - Mandolinenspieler und "Der Vater des Bluegrass", dessen Band ist der Namensgeber des musikalischen Genres
  • David Grisman - Schöpfer der "Kumpel-Musik" Stil, Mischen Bluegrass, Jazz, Folk und Weltmusik Alte
  • Sam Bush - führend Newgrass oder Progressive Bluegrass-Stil
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